“我个名叫麦兜兜，我阿妈叫麦太太，我最喜爱食麦甩咯，一起吃鸡一起在歌唱”。
一只右眼有胎记的小猪麦兜，陪着香港人走过了最近的十年，97回归、金融风暴、SARS……在麦兜出生的那个风雨之夜，单亲妈妈麦太躺在产房里祈祷：“保佑我的孩子像周润发像梁朝伟……”不过这个资质平平的孩子降生下来，最终成了香港最普通的草根。它念叨着“天有不测之风云，人有霎时之蛋挞”，并且坚定乐观的相信“大难不死，必有锅粥”。
当年全世界大热的动画片《千与千寻》，在香港票房输给了这只本土小猪。《麦兜的故事》甚至可以算得上CULT，也就是所谓的邪典电影，其实内容一点也不主流，剧情古怪台词荒诞。但香港人对麦兜的故事心领神会，一部电影就是一部香港历史，一部电影就是鼓舞人心的香港精神。
借来的城市
金城武在《重庆森林》里狂吃菠萝罐头，用粤语、日语、英语和普通话问林青霞：“小姐，你吃凤梨罐头吗？”
梁朝伟在快餐店里不断卖出厨师沙拉，一种食品容易过期，一种是容易制作。
这就是快马加鞭意味深长的香港生活。
香港有一百年都是个被“借”的城市，大量的新移民塞满弹丸之地，造就了他们的只争朝夕，造就了杜可风们的摄影速率。通常港片的拍摄都是以飞船速度进行的。除了声名显赫之后的王家卫，他的习惯是没有剧本的无限期“云雾式”拍摄方法，搞得参演的大牌演员们叫苦不迭，但叫苦也没有用，还是得一样的拍，因为这是王家卫的电影——梁朝伟，五次获得金像奖影帝，其中四次是出演王家卫的作品。
香港那瞬息万变的城市节奏成就港片中稍纵即逝的脆弱美感，没有所谓大陆流行的“风景大片”的“气势磅礴”。小人物才是真实的生活，《花样年华》中张曼玉让人眼花的魅力旗袍，其实只是为了街角的馄饨面，这是生存之道。倾城的美和草根的命运，张爱玲在一个世纪前就察觉了这个海岛的宿命：轰轰烈烈的香港沦陷不过是成全了白流苏。
所以在89版射雕中被杀死的宋兵乙会在日后成为星爷，无厘头至尊宝的爱情成了教科书：“曾经有份真诚的爱情放在我的面前，我没有珍惜，等到后来才后悔，人世间对我最好的就是你了，你用刀劈死我吧，不用想了，如果上天能再给我一次机会，我会对那个女孩子讲三个字：我爱你！如果一定要在这份爱加上个日期，我希望是一万年！”
港片的传奇与现实
香港的传奇也许不显山露水，有情有义的古惑仔就能撑起一个电影时代，但终究逃不过一死或者回归后的“招安”；少年中秋们的残酷青春（《香港制造》）是新生代导演们的“人文关怀”，这个故事情节不够离奇，布景不够华丽，演员更不够俊美，却让整个香港电影界为之震惊，以极低的成本赢得了巨大的声誉。陈果电影中的青春物语带有醒目的地域色彩，繁华热闹的香港在他的镜头下被层层剥离。陈果有胆量讽刺，回归后大陆妹去香港淘金，每天冲几十次澡的皮肉生意，整整三个月，她没有见到维多利亚港，没上到大屿山看夜景，学了九年的京剧，化为香港背街深巷的一个高高劈腿。
香港不大，资源有限，对命运的无力把握感其实从来都在香港的血液里。《无间道》当年是“救市”，回归后的香港电影一直在走下坡路，合拍片是王道，也不过是注入新资金的方式。《无间道》必然成功，数位香港影帝的联手，刘伟强、麦兆辉的经典之作，几年后被马丁西克塞斯翻拍，这老爷子还借此终于拿到了大半生追求的奥斯卡小金人。 “出来混，总有一天要还的！”——《无间道》是香港电影人回报香港的最好礼物，黑白交错，人物始终各自寻找归属感，而且还是兵与贼的故事。
这就是香港。
枪战片，兵与贼的故事，是香港人生活的一部分。吴宇森说：“不少人看到人家挨打，情感会得到宣泄。”这几乎是港人宣泄和解压的手段，还有英雄主义——若没有徐克杜琪峰吴宇森周润发成龙们，教堂里飞不出洁白的鸽子，周润发会沦为百分百中年男人，黑道不知道怎么拿枪，许多香港人不知道如何打发许多个无聊的日日夜夜。
